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32nd Translation Contest: "Movie night" » Spanish to Portuguese (BR) » Entry by Gabriel Adller Costa


Source text in Spanish

Translation by Gabriel Adller Costa (#36976)

Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.

El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.

Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela.
Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se transformou num autêntico clássico cult, embora, em sua época, ninguém tenha apostado no roteiro escrito por Edward Neumeier e Michael Miner. Passou-se de produtora em produtora sem atiçar a mínima curiosidade; ninguém via graça numa história aparentemente ridícula, mas que escondia em sua essência toneladas de críticas mordazes feitas ao sistema neoliberal vigente na era Reagan. Teve de ser outro polemista de carteirinha aquele que levaria às telas o ácido enredo em 1987; Paul Verhoeven havia construído um filme repleto de hiperviolência explícita, que espelhava uma sociedade decadente nas mãos de executivos sem escrúpulos. Por certo, com a mais ligeira comparação dos resultados de Robocop com os do Batman crepuscular de O Retorno do Cavaleiro das Trevas, as semelhanças entre ambos são evidentes. O humor sombrio, o contexto de um futuro próximo transmutado em uma espécie de selva urbana, as guerras de gangues e o uso enlouquecido dos meios de comunicação e da propaganda, integrados como parte essencial do enredo, levantam suspeitas de que Neumeier e Miner haviam mergulhado fundo na obra de Miller.

O sucesso de Robocop propiciou a aparição da conhecida sequência. Para a ocasião, os produtores decidiram resgatar o barro primordial em que se esculpiu a base da primeira parte, e contrataram Frank Miller como roteirista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Se havia alguém ligado a este enredo cyberpunk e suas conotações críticas, era o sujeito que chocou o mundo com as mesmas armas que os responsáveis pela franquia queriam explorar.

Imediatamente começaram os problemas. Verhoeven cai fora do projeto, no entanto, os fans da franquia aplaudem a chegada de Irvin Kreshner (direto de O império Contra-Ataca) como diretor da sequência. Ao lerem o roteiro proposto por Miller, tanto Kershner quanto os produtores declararam que aquilo que Miller havia escrito era impossível de filmar. O filme redundou num fracasso comercial em sua estreia cinematográfica, mas o mercado de vídeo caseiro correu atrás do prejuízo, e inclusive animou a produtora para a realização de uma nova sequência.


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